而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲,均不具有主体辅助体的功能,她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态,丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助,也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造,那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位,把女性人物以主体辅助体的功能塑造,就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位,也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。挑战终极盲活前,兄弟团需完成能量石争夺战。运气不错的苏醒充分展现大脑优势,游刃有余在各种游戏里。在数30这个游戏里苏醒赢麻了,把NPC玩到崩溃,一跃成为能量石大户。在猜大小游戏里,不断被俞灏明按在地上的张远,从绝不服输到心如死灰再到直接掉线瘫倒。面对俞灏明的不断激将,张远及时改变策略,坚决贯彻一占便宜就撤的原则,俞灏明屡次挖坑失败。而达芬奇密码游戏惊喜返场,令此前被陈楚生虐惨的王栎鑫和张远,迫切想最后一雪前耻。在开局胶着的情况下,陈楚生逐步展现实力压制,王栎鑫心累到说“这个游戏以后不要再玩了”。
Copyright (c) 2018-2023